談巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲的音樂風格及特征（

　　第四樂章：快板，由快速的十六分音符和多種動機音型的變化構成。

　　巴赫在教會奏鳴曲中不僅加進了完整的屬室內形式的舞曲樂章，同時舞曲性質的音型，節(jié)奏等因素更是俯拾皆是，如g小調奏鳴曲中的第二樂章就是一首西西里舞曲，用舞曲體裁形成兩聲部的對位。

　　又如弟四樂草，急板,3/8拍，典型的室內奏嗎曲的舞曲部分，兩部分各自反復，第二部分旋律是第一部分的反向進行。

　　舞曲風格的加人豐富了樂曲的內容，同時也使各樂章之間個性化的對比更為強烈，這種對布局的巧妙構思，充分顯現(xiàn)了作曲家非凡的音樂天才和智慧。

　　巴赫《無》的音樂風格是在他那個時代的文化、宗教、哲學的背景下形成的，他接受了意大利音樂中最實質的部分一一巴洛克風格及其美學思想，巴赫在運用這些美學思想時，不以僵化的“框框”看待它們，而是以敏銳的審美眼光一一把它們發(fā)展起來，把這一風格中可以發(fā)揮出來的美充分地展示出來，巴赫的《無》反映了當時的現(xiàn)實，但并非從對現(xiàn)實的直接感受人手作描述，而對現(xiàn)實進行了高度的抽象，和他的宗教理念一致起來，注人到藝術中去，高度發(fā)展的巴洛克美學思想是巴赫《無》中最閃亮的風格特征。

　　結論

　　《無伴奏小提琴奏鳴曲》是巴赫小提琴音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，同時也是集中體現(xiàn)巴洛克音樂風格和特征的典范作品。它繼承了傳統(tǒng)的音樂語匯，綜合總結了幾乎所有的巴洛克音樂的技法和特征，并使之成為統(tǒng)一完美的整體。他的和聲創(chuàng)作是一個超越時代的領域，他除了全面掌握巴洛克晚期常用的和聲手法外，還創(chuàng)造了大量新的和聲語匯，他的和聲新穎豐富，不僅超過了同時代所有的作曲家，甚至也超過了18世紀下半葉的所有作曲家，并給予19世紀浪漫派作曲家以重大的啟示。

　　巴赫的創(chuàng)作博大精深，豐富多彩《無伴奏小提琴奏鳴曲》只屬眾多作品之一。但它卻是巴洛克音樂史中引人注目的作品，它的成功不僅在于持久和廣泛的影響，更在于它融匯和歸納了巴洛克整個時代的美學見解，音樂風格以及創(chuàng)作技法，并取得了歷史性的成就。我們深人的診釋和研究，對于進一步了解巴洛克時代的器樂演奏風格和音樂風貌是非常有益的幫助。