試論普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特征分析（中

　　第八首奏鳴曲

　　這是<戰(zhàn)爭奏鳴曲>中最抒情一首，作曲手法上采用全音音階，曲式結(jié)構(gòu)相對自由。

　　一樂章：Andantedolce-Allegromodera￡0一An.dantedolcecomepirma—Allegro，B大調(diào)，4/4拍子，速度變化較多，不典型的奏鳴曲式。呈示部主部主題優(yōu)美寧靜，副部主題稍帶哀愁。展開部回到了作者喜歡的那種狂野野尖銳的效果。

　　二樂章：Andantesognando，如夢的行板，D大調(diào)，3/4拍子，變奏曲式。全曲始終彌漫著難以捉摸的如夢的意境，主要主題是小步舞曲風(fēng)格的旋律。’

　　三樂章：Vivace-Allegro ben ma rcto-Andanti.m—Vivacecomeprima，B大調(diào)，12/8拍子，典型的回旋曲式。主要主題具有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)性，塔蘭泰拉的節(jié)奏熱情又有些俏皮。

　　關(guān)于其9首奏鳴曲的旋律，在此我首先想引用普羅科菲耶夫前輩拉赫瑪尼諾夫的看法。拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為旋律是音樂的首要因素，是“作曲家主要的、迫切的目標(biāo)”。普羅科菲耶夫的看法同他如出一轍，他在致前蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)書記赫連尼科夫的信中說：“我從不懷疑旋律的重要性，我愛旋律，認(rèn)為它是音樂的最大要素，我多年來在自己的作品中努力提高旋律的質(zhì)量。找到一條能讓外行一聽就懂，同時(shí)又是新創(chuàng)作的旋律是作曲家最艱巨的任務(wù)，危險(xiǎn)太多，可能流于瑣碎或庸俗，可能是老調(diào)重彈，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作復(fù)雜的旋律的反倒容易得多。”

　　他的9首奏鳴曲中的旋律，整體上基本具有傳統(tǒng)大小調(diào)的特點(diǎn)，從奏鳴曲的調(diào)性邏輯上能夠看出普羅科菲耶夫與19世紀(jì)后半葉20世紀(jì)初俄國作曲家所實(shí)踐的路線基本上是一致的，但他以自己獨(dú)特的方式發(fā)展了它。他的旋律既不甜膩又不俗氣，喜歡通過重復(fù)來制造激情，而且作為主要主題陪襯的豐富的從屬樂思同樣如波浪呼應(yīng)起伏。旋律運(yùn)動(dòng)方向常常是大跳的、長線條的，他喜歡在遠(yuǎn)離主音的音級上作點(diǎn)文章。然而，他的作品還是被人指責(zé)缺乏旋律性，這讓他很是苦惱，但他卻不想改變。“我不想戴什么面具，我永遠(yuǎn)希望我是我自己”，“探索自己獨(dú)創(chuàng)的音樂語言，永遠(yuǎn)是我一生中的根本的優(yōu)點(diǎn)。”

　　再看看他的奏鳴曲中和聲語言的特點(diǎn)，他的和聲總原則體現(xiàn)在“牢牢掌握古典和聲的最根本思想和保持其具體曲式手段以及運(yùn)用現(xiàn)代新和聲技術(shù)的能力。”他以“新的手段豐富和聲，而不是以新的手法排除舊的和聲，是并用而不是取代。”他的和弦結(jié)構(gòu)原則是在三和弦基礎(chǔ)上通過不同的組合方式，達(dá)到他自己所要求的動(dòng)力性與豐富性。在奏鳴曲中，他通常使用如下四種和弦類型：(1)普通的三度結(jié)構(gòu)和弦;(2)復(fù)雜化三度結(jié)構(gòu)和弦;(3)非三度結(jié)構(gòu)和弦;(4)復(fù)雜化的非三度和弦。從他的9首奏鳴曲中看出他對和聲的兩種態(tài)度：其一，不協(xié)和和弦不一定要求解決到協(xié)和，它具有獨(dú)立性。其二，和聲的緊張性與和聲的結(jié)構(gòu)意義是相區(qū)別的兩個(gè)概念。如在第六首奏鳴曲(op82)一樂章的結(jié)尾部分，他把三個(gè)A從大字二組、大字組、小字組按八度疊置，中間放一個(gè)大字組的bB，我們知道A音的八度重復(fù)造成的音響效果是絕對協(xié)和、純凈的，而添加的小二度bB音卻又是極不協(xié)和的。與斯克里亞賓鋼琴奏鳴曲中的和聲語言相較，斯克里亞賓重視對和聲色彩的追求。有時(shí)甚至成了他創(chuàng)作的主要目的，尤其是1912—1913年斯克里亞賓創(chuàng)作的最后5首作品，取消了調(diào)號，和聲語言迷朦飄忽，它越過了勛伯格所謂“飄浮的調(diào)性”。甚至走到了無調(diào)性。普羅科菲耶夫的和聲盡管相當(dāng)大膽。但能看出來，它還是扎根在傳統(tǒng)的土壤里，還是被約束在作品塑造的形象中，換句話說。它沒有成為目的，僅是手段而已。在這一點(diǎn)上。他與他的前輩穆索爾斯基的態(tài)度是一致的。然而穆索爾斯基的和聲語言“大膽、新穎”卻有些“粗糙”。

　　普羅科菲耶夫則顯得訓(xùn)練有素。再從一個(gè)更大的范圍來看，20世紀(jì)開始，世界范圍內(nèi)現(xiàn)代作曲的和觀念已發(fā)生了很大變化，十余年的國外生活。無疑也給普羅科菲耶夫帶來了一些影響。至少在如下兩點(diǎn)上，普羅科菲耶夫是堅(jiān)定的：即“不協(xié)和弦的解放”與“和聲材料的個(gè)性化”。但他卻不是一個(gè)砸碎鎖鏈的先鋒戰(zhàn)士，他的奏鳴曲創(chuàng)作還不能說充分和集中體現(xiàn)了一切現(xiàn)代和聲的特點(diǎn)。